Гитара v2

Гаммы играй.
Застопорился он, видите ли.

А как играть, когда струн 6, а пальцев на одной руке всего 5?

Так одна ж струна запасная.

Полутон как раз. Разница между звуком струны, зажатой на n-м ладу, и звуком той же струны, зажатой на n+1-м ладу - как раз полутон, потому что при зажатии струны на следующем ладу свободная часть струны становится именно в 2^(1/12) раз короче, а полутон - это и есть разница между частотами в это количество раз.

Буду благодарен за ссылки на упражнения\песни которые стоит поиграть.

http://guitarpages.narod.ru/Boxes.html - что-то типо такого. Скучно не будет :)
лучше начать с пентатоник

а вот тебе еще новость - и первая и шестая струна обычно настраиваются в Ми. А у всяких рокеров третья и шестая - Ре.

По-человечески - на.
+/- октава это 12 ладов. Если открытая шестая играет Ми 2 октавы, то зажатая на 12м ладу - Ми 3й. Соответственно 1 лад - +/- пол-тона. Третья открытая - Ре, третья, зажатая на 1м ладу - Ре диез. Почему 12 ладов? Потому что у Ми и Си диезов нет, после Ми через полтона вверх сразу идет Фа, после Си - До

Это я вспомнил, как мы когда-то, в студенческие годы, заседали в скверике около госдумы с бутылочкой водки и в пылу азарта (точнее, т.к. орали сильно, гитаристу приходилось очень сильно шарахать по струнам, чтобы гитару хоть немного было слышно) порвали 3 струны. Но никто этого особо не заметил и продолжали брынчать на трех...

Потому что у Ми и Си диезов нет

Отсюда и далее осторожно, а то ещё попросят объяснить, в чем разница между до-диезом и ре-бемолем, и останется только сесть и заплакать!

Значение струн сильно переоценено: http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=tcpjY1KQhpM

и первая и шестая струна обычно настраиваются в Ми

4.2, у меня в ре обе

А у всяких рокеров третья и шестая - Ре.

это Drop D называется, и используется сравнительно реже, даже «всякими рокерами»

+/- октава это 12 ладов

12 полутонов в равномерно темперированном строе

Потому что у Ми и Си диезов нет

Ми# это и есть Фа

Или спросят, каким таким образом Ми-диез == Фа, а Фа-бемоль == Ми.

А вообще, история формирования современных нот довольно странная и запутанная. А лично мне больше нравятся не хроматические гаммы, а что-нибудь вроде гармонического минора...

Ну вроде сборки LFS

не нужно

Это я к тому говорил, что рассуждения о строе гитары и отношениях между звуками и ладами на ней лучше не путать с рассуждениями о теории музыки, а то придет маленькая девочка с образованием и куча бородатых мужиков, которые только что друг другу с умным видом рассказывали, что к чему сядет в лужу. :)

Физическая модель натяжки струн на гитаре (в отличие, например, от формы резонатора) проста как орех, если иметь элементарное представление об устройстве музыкальной шкалы.

НабИжали знатоки техники.

Я подбирал на слух все, что мне нравилось. Если не получалось, а поначалу так было довольно часто - находил табы и разучивал.

Чем больше композиций подберешь и запомнишь - тем лучше.

«нет» в смысле не используются. E# == F, да, но так никто не пишет

Ми# это и есть Фа

а Лев Троцкий это и есть Лейба Давидович Бронштейн

точнее наоборот

Ты - неадекват

Физическая модель натяжки струн на гитаре (в отличие, например, от формы резонатора) проста как орех, если иметь элементарное представление об устройстве музыкальной шкалы.

Это точно, я когда-то на старой гитаре сам лады устанавливал после шлифовки и коррекции формы грифа. Достаточно калькулятора и линейки.

сразу видно неосилившиx.

Не вижу ссылок на твой канал на ютубе.

причем тут я?

После этого кто-то кроме вас эту гитару слышал?

После этого она играла лучше, чем изначально (т.к. изначально была вообще убита, не строила и гриф был гнутый - чтобы струны звучали, нужно было выдерживать расстояние между 24-м ладом и струнами аж в районе сантиметра, а я привык к 1..3мм).

Ну ты тут такой советы даешь, ниасиляторов поминаешь.
А я всего-то ищу ответа на вопрос, можно класть на твоё мнение с прибором, или нет.

Советовать школу надрочинга рук - нужно быть неадекватом.

чтобы как следует играть «блюзовые штучки», ты должен идеально знать как минимум несколько гамм, играть их безошибочно и с закрытыми глазами. ля-мажор, ре-мажор, ми-мажор, сначала можно в пентатониках. приступай.

Чем больше композиций подберешь и запомнишь - тем лучше.

плюсую

+1 Всегда недолюбливал тех чья 'музыка' это дрочение грифа, без какой либо музыкальной составлявшей

Можно ссылок, желательно на английском?

Немного запутался.

потому посоветовал тебе Фридмана. У него много интересных идей в плане игры есть.

можно, разрешаю

Да, забыл упомянуть, скорость не приоритет, хотелось бы более блюзовых штучек.

Тренируй блюзовые вибраты. На пару лет будет чем заняться.

Это понт. Просто понт.

слушая эту бессмысленную хренотень, с лажей, конечно, вкупе с вещанием о «достойных гитарах» и перманентным желанием что-то еще настроить складывается впечатление что это не понт, а болезнь.

кстати как так получается что у гиратастов вечно все расстроено и никак не настраивается --- это отдельный вопрос :)

на дедушкинах гитарах.

а что с ними не так? струны есть, гриф на месте. и не могут. на своих, за килобаксы, конечно, не могут ровно так же :)

доморощенный гитарист --- имхо это вообще какой-то диагноз ;)

я все поражаюсь, как органисты играют

да уж, это тебе не унылую монотонность мальмстина пиликать.

Это тебе она унылая и монотонная. А по мне - не хуже произведений Вивальди и Баха (у Баха Мальмстин в основном риффы и тырил).

это тебе не унылую монотонность мальмстина пиликать

Мальм клёвый, монотонности - ни грамма, инфа 100%

навскидку не накидаю, потому что и сам в этом деле профан :) в любом случае стоит пробежаться по теории музыки, потом зайти почитать про блюзовую гармонию, скачать себе тренажёрчик на мобилу для тренировки детектирования нот-интервалов, потом подбирать песни, и постоянно-постоянно тренировать гаммы. не забывай, что великие блюзмены, не знающие нот - это не про тебя, так как блюз - дело всей их жизни, а гитара - второй МПХ

Разве что сдал он на старости лет: начиная с «war to end all wars» Мальм уже не торт. Ну, хоть продержался какое-то время: металлика и мейдены на десятилетие раньше сдулись.

ППКС

не хуже произведений Вивальди и Баха

это потому что ты, неуч, ни баха, ни вивальди не слышал в приличном объеме

у Баха Мальмстин в основном риффы и тырил

тебе конечно не сложно пару рифов баха показать? :)

ну и да, что за нормальный комбарь и что за весло?

Живой Мальм и на записи, это настолько две большие разницы, что бесполезно рассказывать. Уж не знаю, как он жёг году в 85-ом, но даже в 2012 на концерте - ураган, хрен ты ему на вид полтинник дашь.

Мальм клёвый

у мальмстина приличный только один альбом, который inspiration, да и то вопрос мальмстина ли он. остальные унылы до безобразия.

нет, как гитарный дроч он может быть и предводитель фанбоев. но с фантазией у него кисло.

это потому что ты, неуч, ни баха, ни вивальди не слышал в приличном объеме

Сам ты неуч. Я слушаю то, что мне нравится. А классика - это на 99.9% мусор. Ну, а из оставшегося 0.1% я кое-что и послушиваю изредка.

тебе конечно не сложно пару рифов баха показать? :)

Не сложно: в «Trilogy suite Op.5», «Rising Force»... И не припомню уже.

Весло уже проскакивало в треде.

Комбарь Peavey Backstage американский.

Это да, но новые произведения уже, увы, не торт.

Ничего не клевый. И вообще, весь альбом - Deep purple и т.п.

Это да, но новые произведения уже, увы, не торт.

Да и хрен бы с ними. Немногим удаётся сочинить даже одну хорошую песню, а у него их сильно больше одной.

Это точно. А Rastafarra просто имеет другие музыкальные пристрастия - вот и все. Кому-то неоклассик нравится, кому-то - death...

Это ведь будет сейчас спор о вкусах - бессмысленный и беспощадный. Не нравится, так и напиши, что не нравится, а не подводи а под это теоретические обоснования. Мне вот 9/10 написанного, например, Бахом тоже - не очень, но я же не делаю выводов, что Бах скучный и однообразный расставлятель нот на партитуре.