Как запомнить названия мажоров

Палочки же есть.

И как же выглядит четвертная пауза в табулатуре?

б.2 (большая секунда) вниз или просто тон вниз

получается си бемоль мажор, далее идешь по квинтовому кругу ПОСЛЕ названия тональности: си ми.

си ми ля ре соль до фа - бемольные

так си бемоль мажор (B) паралельно соль-минору (g), если от него отложить б.2 вниз, получится ля бемоль мажор

да, здесь я наврал )

молодец, что вчитался и вдумался )

это слишком сурово

ты 100%-но не слажаешь, начав не с той позиции.

ворд лучше латеха, не правда ли? ;)

ну согласен, звучать здесь (в отличие от транскрипции) будет абсолютно одинаково, но по смыслу, например, проанализировать сложнее

А табы — лучше отражают, т.к. ты 100%-но не слажаешь, начав не с той позиции.

некоторые умудряются и с нотами не лажать

некоторые умудряются и с нотами не лажать

Т.е. только открыв нотный стан сразу ставят руки в нужную позицию?

так ведь в нотах жеж написано в какой позиции что играется..по крайней мере в Агафошине.

Ну, я лет 15 назад брал Сеговию в библиотеке. Фиг что там было написано. Только ноты — и все.

есть более простой ответ?

мажорная гамма состоит из определенной последовательности больших и малых секунд: 2 большие,1 малая, 3 большие,1 малая.

И допустим, чтобы в ля мажоре сыграть гамму такую надо именно 3 диеза. ну а конкретно почему формула именно такая (по квинтам) - это уже логически подумать надо. Я лично по этому поводу не парился никогда, не стоит оно того.

А я и не завидую. Я таких людей экстраординарными считаю. По-моему, проще выучить китайский язык, нежели эту филькину грамоту.

Просто смотри: я — тупорогий ламер-лопарь, беру табы и играю себе.

в оправдание тебе стоит заметить, что раньше на всяких лютнях и гитарах только по табам и играли. Это только со времен Баха только _начали_ записывать гитары всякие именно нотами. Так что смело посылай найух всяких ното-нацистов.

раньше на всяких лютнях и гитарах только по табам и играли

Что-то подозреваю я, что и табов у них не было: тупо по памяти пытались воспроизводить.

раньше на всяких лютнях и гитарах только по табам и играли.

я так понимаю эдди и палка-копалка бы вполне устроила.

целая без палки, половинка. - короткая, четверть - длинная

Решительно не понятно!

KOI8 лучше юникода, уж это точно.

раньше на всяких лютнях и гитарах только по табам и играли

Что-то подозреваю я, что и табов у них не было: тупо по памяти пытались воспроизводить.

были 100%. Я даже их видел. Более того - на лютне до сих пор по табам играют.

Почему мажор с одним диезом в ключе называется не фа-мажор, а соль-мажор, хотя диез стоит на фа?

Наверное, потому, что тональность (или аккорд) называется не по тому, где у неё диез или бемоль, а по основному тону, не? Наверное, потому, что у разных тональностей знаки могут совпадать, не? Наверное, потому, в конце концов, что названия тональностей с несколькими знаками по предложенной вами схеме были бы полным ничего не говорящим адом, не? Ж;-)

Ну и много чего ещё можно сказать... Но не буду - ибо забыл за даностью лет.

Гамма состоит из 7 ступеней, например:
до-мажор: до ре ми фа соль ля си
ля-мажор: ля си до# ре ми фа# соль#

Первая ступень (которая звучит наиболее устойчиво) называется тоника, по ней и называется гамма

Между ступенями должны соблюдаться определенные интервалы, как правило малая секунда (полутон) и большая секунда (1 тон)
Между двумя соседними клавишами на фортепиано - полутон, между соседними ладами на одной струне гитары - тоже. Два полутона составляют один тон.
То есть, между 3-м и 5-м ладом на одной и той же струне - тон

Для мажорной гаммы должны соблюдаться такие интервалы:между 1-й и 2-й ступенью - большая секунда (1 тон), между 2-й и 3-й - большая секунда (1 тон), между 3-й и 4-й - малая секунда (0,5 тона).
Это просто запомнить: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон. (последний полутон - между 7-й и 1-й ступенью)

Если играть это дело от «до», то все ноты «чистые», не повышаются и не понижаются.
А если, например, начать с «соль», то выходит следующее:

• между соль и ля - тон, все ок
• между ля и си - тон, тоже все ок
• между си и до - полутон, и здесь ок
• между до и ре - тон, как и должно быть
• между ре и ми - тон
• а между ми и фа - полутон, а в мажорной гамме должен быть тон, поэтому вместо фа берем фа-диез, чтобы получить его (тон).
• и тогда, между фа-диезом и соль получается полутон.

Первая ступень (которая звучит наиболее устойчиво) называется тоника,

вот этот момент не понятен..что значит «звучит устойчиво»?

Таким образом, получается, что в тональности соль-мажор один знак - фа-диез.

Если попробовать сделать так же с другими тональностями (начинать от других нот), можно заметить следующее: если взять тонику на квинту (3,5 тона) выше, или же на кварту (2,5 тона)* ниже - получается одна и та же нота - добавляется один диез.
То есть:

• в до-мажоре нет знаков
• в соль-мажоре (до + 3,5 тона) один диез
• в ре-мажоре (соль + 3,5 тона) два диеза
• в ля-мажоре (ре + 3,5 тона) три диеза
• и т. д.

Порядок, в котором добавляются диезы, нужно запомнить: фа до соль ре ля ми си

Если же идти на квинту вниз (или на кварту вверх) от до, то получается, что надо добавлять бемоли:

• в фа-мажоре (до - 3,5 тона) один бемоль
• в си-бемоль-мажоре (фа - 3,5 тона) их два
• и т.д.

Порядок бемолей такой же, как диезов, но наборот - си ми ля ре соль до фа

Примерно так.
__________
* Если взять квинту от до вверх, получится нота соль. Так же получится соль, если взять кварту от до вниз

Если сыграть, например «до ре ми фа соль фа ми ре», слышна какая-то незаконченность, неустойчивость
А если добавить в конец «до», то наоборот.

что значит «звучит устойчиво»

правила тяготения относительно заданной тональности. но это уже не сольфеджио, а гармония - еще сложнее.

а вообще очень многое, в т.ч. и музыка идет от природы. так она сделала, просто не все люди могут услышать музыку природы.